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現代翻譯家對“信”的新詮釋
http://www.buy270.com 2014-01-08 11:51 上海翻譯公司
    自嚴復提出“信”、“達”、“雅’三字作為“譯事楷模”以來(lái)，中國譯壇一直爭論不休。擁護者有之，反對者有之，持保留態(tài)度，取“信”、“達”而棄“雅”者亦復有之。而在“信”與“達”(或“信”與“順”)孰輕孰重的問(wèn)題上，又儼然分為兩大營(yíng)壘。即使在擁護者中。后來(lái)也有一些人對此三字作了各自的解釋。尤其是“雅”字，嚴老先生限定為先秦文體，固然在當時(shí)的歷史條件下有其“不得已”的難言之隱，因而可以理解，但作為“楷模”提出，畢竟只能起誤導作用。因此，后來(lái)者在肯定“雅”的同時(shí)，把它解釋為文雅、典雅、華美、富有文采等等。
    但是，不管怎樣眾說(shuō)紛紜，其共同點(diǎn)是：都是在這三個(gè)字上做文章。當然，也有一些著(zhù)名的翻譯家和學(xué)者，試圖獨辟蹊徑，另起爐灶，用別的詞語(yǔ)來(lái)闡述翻譯標準問(wèn)題。最有代表性的大概是傅雷先生于50年代初期提出的“神似”說(shuō)和錢(qián)鐘書(shū)先生于70年代末提出的“化境”說(shuō)。
    傅、錢(qián)二公提出的見(jiàn)解，確實(shí)令人耳目一新，而且似乎把翻譯標準提到了一個(gè)新的高度。然而，細細琢磨，“神似”也好，“化境”也罷，仍無(wú)非是對“信”的詮釋——當然是新的詮釋。一部譯作徒有形似，那就只是表面的、膚淺的、形式上的“信”，因而不是真正的“信”好比一個(gè)畫(huà)匠臨畫(huà)，即使能把原畫(huà)中人物的形體臨摹得一絲不差，也無(wú)法傳達出那個(gè)人物的氣質(zhì)和神韻，那就只能說(shuō)他的臨摹已經(jīng)大大走樣，還能談到“信”嗎？再說(shuō)，如果原作流暢自然，如行云流水，而譯作卻“生硬牽強”，“原有的風(fēng)味”蕩然無(wú)存，其效果當然也不可能達到“讀起來(lái)不像譯本”的“化境”；相反，讀者甚至非得硬著(zhù)頭皮才能看下去，根本無(wú)法獲得原作讀者的藝術(shù)享受，倒像是活受罪。你說(shuō)這還談得到對原作“忠實(shí)”嗎？既不“忠實(shí)”，“信”又何從談起？
    可見(jiàn)，“神似”和“化境”，都可以用一個(gè)“信”字涵蓋，當然，與嚴復的“信”相比，人們從中所得到的認識加深了一大步，而這正是“神似”說(shuō)和“化境”說(shuō)的貢獻。
 
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